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朋友送我一本村上春樹的「黑夜之後」，終於在考完試後可以光明正大，毫無罪惡感的K書了。利用了撘公車跟午休的空閒時間，兩天就把書看完了。其實這本書薄薄的，村上春樹的寫作風格又是簡短明快，短短的一個章節接著一個章節，其實一下子就看完了半本書了。
很喜歡這本書的一個原因是，這本書裡隱隱約約也有很多對城市的書寫，寫的又是我所喜歡的黑夜。說實話，這本書看到快一半我還很搞不清楚狀況，不知道書裡面的我們到底是什麼，書寫的主體？我？某個不知名存在的第一人偁複數？甚至是某個稱不上存在的第一人稱複樹？在決定放棄追究後才有點豁然開朗，這個我們什麼都不是，只是一個在做「看東西」這件事的主體而已，這個主體的所有一切都不重要，唯一被關心的只有它的視覺而已，雖然在整本書中，「我們」這個主體犯過一次規，不顧應該只有視覺的限制，而發出聲音，因為只是視覺，所以沒有時間和空間的限制，甚至也沒有現實和虛幻的區隔。只是，在這個「看東西」的主體之後，應該還有另一個在做觀察的作者，也是最後的這個主體，才是拿著筆記錄下這一切的人，不然，怎麼可以如此清楚的像是個旁觀者的描述著，「我們」的視線如何的移動，(甚至是被動式的被移動著)。
故事一開始就很吸引我，或者說，其實書名就很吸引我。因為比起白天，我更喜歡黑夜，很喜歡半夜不睡覺做自己的事情的感覺，特別在現在被現實逼著必須要早起的日子裡，特別喜歡描述黑夜的那種感覺，總覺得那些安分的早睡早起的人，是無法明白那種黑夜的魔力。
小說的開頭所描述的就是我所羨慕的生活，說羨慕其實是有點誇張，人家女主角之一的瑪麗也只是半夜坐在可能是24小時營業的family restaurant裡，或許這是我一直想要做，但是目前看來沒機會也沒本事做的事，現在每天早上要八點上班，當然就更不可能做這樣的事情。話說在誠品敦南剛放出風聲要24小時營業的時候，還跟好友說好要一起去給它在誠品過夜一下。雖然我還挺喜歡陽光的，但是黑夜的魅力在於看似靜止，但在大家都入睡的沉靜表面下，卻仍然是生氣勃勃，充滿了活力，不單是那些泡夜店跳舞或是通宵唱卡拉OK的活力，還有許多是灰色腦細胞在運轉的活力。同時，又或許是因為多了層夜色的掩護，許多不可思議的事情又都可能在這段時刻發生。夜晚在路上散散步，看到路上的行人，其實很有趣。
回到村上春樹所寫的黑夜之後這個正題，薄薄的一本小說寫的也不過是由深夜11點56分到隔天早上的6點52分之間這幾個鐘頭的事。若把這幾個小時搬到太陽光底下，可能也就不會這麼的令人有感覺吧，至少對我來說是如此，不管是香蕉小姐的ASLEEP或是這本村上春樹的黑夜之後，都是那份詭異的對黑夜的描述讓我停不下來，像是自己也半置身其中，也感染了黑夜裡的那份帶著沉重的自在。為什麼是半夜11點56分到早晨6點52分嗎？大概是最後一班電車開走到隔天第一班電車發車之間的時間吧，這段時間裡面，所有在外晃蕩的人，要找一個在這段時間棲身或打發時間的地方或是事情…
在村上春樹所寫的在黑夜裡所進行的活動中，本來應屬於最正常的睡覺，卻被他寫的最迷亂詭異，相較之下在晚上不睡覺的人、甚至是被打的妓女等，腦袋反而不用思考就能接受。在詭異的跟睡覺有關的描繪中，「我們」被定義成一個視點，還被不知名的外力牽引，被控制著所能看到的物品、角度。觀察著，本來應該是最正常的睡眠，還跟著睡眠的主體跨過空間(或是存在?!)。不過雖然說「我們」只被定義為視點，可穿越空間的限制，但仍然只可一次身處一地吧! 當「我們」(那個視點)看著某一條故事線發展的時候，「我們」(讀者)不禁好奇，書中的其他人物(其他的故事線)在此時此刻在做些什麼，在我們看不到的地方，是不是也正上演著攸關緊要的事件，比方說，惠麗是怎麼回到自己的房間，對大家(我甚至懷疑這個大家也包括了作者自己)來說，永遠是個難解的迷吧!
這篇文章歷時三天晚上，所以真是斷斷續續不太連貫。不過懶惰的我果然真是懶惰成性啊，一點都不想把它整個改寫，讓它通順…
寫到這裡，感覺我好像把這本黑夜之後搞的很詭異的感覺，其實什麼都不想把它看完也是挺有趣的，不是只是要搞到裡面每一個人的存在問題(假設所有的人都存在的情況下啦!)才有辦法看這本書，裡面有些嘲諷，有些觀察，有些對城市的描寫，也依然有無所依的茫然現代青年人，怎麼睡，睡不睡得著，醒不醒得來，也不一定是問題。
村上春樹的書裡，依然有很多的音樂跟電影等，特別是Jazz的音樂跟怪怪的法國電影。看的時候倒是一直在想要不要去找來看或是聽，或許可以更進入書裡所描寫的狀況，不過現在沒有adsl，資料的取得有些許的不方便，所以以後再看看有沒有機會囉~ 裡面提到的Skylark倒是令我十分懷念，雖然Skylark(芳鄰餐廳)在台灣的時候並沒有24小時營業，到也是我兒時愉快的回憶之一，看看我改天有沒有機會到類似的餐廳(台北市大概只剩下雙聖了吧)，來經歷一下，after dark不想回家的過夜方式。
很喜歡這本書的一個原因是，這本書裡隱隱約約也有很多對城市的書寫，寫的又是我所喜歡的黑夜。說實話，這本書看到快一半我還很搞不清楚狀況，不知道書裡面的我們到底是什麼，書寫的主體？我？某個不知名存在的第一人偁複數？甚至是某個稱不上存在的第一人稱複樹？在決定放棄追究後才有點豁然開朗，這個我們什麼都不是，只是一個在做「看東西」這件事的主體而已，這個主體的所有一切都不重要，唯一被關心的只有它的視覺而已，雖然在整本書中，「我們」這個主體犯過一次規，不顧應該只有視覺的限制，而發出聲音，因為只是視覺，所以沒有時間和空間的限制，甚至也沒有現實和虛幻的區隔。只是，在這個「看東西」的主體之後，應該還有另一個在做觀察的作者，也是最後的這個主體，才是拿著筆記錄下這一切的人，不然，怎麼可以如此清楚的像是個旁觀者的描述著，「我們」的視線如何的移動，(甚至是被動式的被移動著)。
故事一開始就很吸引我，或者說，其實書名就很吸引我。因為比起白天，我更喜歡黑夜，很喜歡半夜不睡覺做自己的事情的感覺，特別在現在被現實逼著必須要早起的日子裡，特別喜歡描述黑夜的那種感覺，總覺得那些安分的早睡早起的人，是無法明白那種黑夜的魔力。
小說的開頭所描述的就是我所羨慕的生活，說羨慕其實是有點誇張，人家女主角之一的瑪麗也只是半夜坐在可能是24小時營業的family restaurant裡，或許這是我一直想要做，但是目前看來沒機會也沒本事做的事，現在每天早上要八點上班，當然就更不可能做這樣的事情。話說在誠品敦南剛放出風聲要24小時營業的時候，還跟好友說好要一起去給它在誠品過夜一下。雖然我還挺喜歡陽光的，但是黑夜的魅力在於看似靜止，但在大家都入睡的沉靜表面下，卻仍然是生氣勃勃，充滿了活力，不單是那些泡夜店跳舞或是通宵唱卡拉OK的活力，還有許多是灰色腦細胞在運轉的活力。同時，又或許是因為多了層夜色的掩護，許多不可思議的事情又都可能在這段時刻發生。夜晚在路上散散步，看到路上的行人，其實很有趣。
回到村上春樹所寫的黑夜之後這個正題，薄薄的一本小說寫的也不過是由深夜11點56分到隔天早上的6點52分之間這幾個鐘頭的事。若把這幾個小時搬到太陽光底下，可能也就不會這麼的令人有感覺吧，至少對我來說是如此，不管是香蕉小姐的ASLEEP或是這本村上春樹的黑夜之後，都是那份詭異的對黑夜的描述讓我停不下來，像是自己也半置身其中，也感染了黑夜裡的那份帶著沉重的自在。為什麼是半夜11點56分到早晨6點52分嗎？大概是最後一班電車開走到隔天第一班電車發車之間的時間吧，這段時間裡面，所有在外晃蕩的人，要找一個在這段時間棲身或打發時間的地方或是事情…
在村上春樹所寫的在黑夜裡所進行的活動中，本來應屬於最正常的睡覺，卻被他寫的最迷亂詭異，相較之下在晚上不睡覺的人、甚至是被打的妓女等，腦袋反而不用思考就能接受。在詭異的跟睡覺有關的描繪中，「我們」被定義成一個視點，還被不知名的外力牽引，被控制著所能看到的物品、角度。觀察著，本來應該是最正常的睡眠，還跟著睡眠的主體跨過空間(或是存在?!)。不過雖然說「我們」只被定義為視點，可穿越空間的限制，但仍然只可一次身處一地吧! 當「我們」(那個視點)看著某一條故事線發展的時候，「我們」(讀者)不禁好奇，書中的其他人物(其他的故事線)在此時此刻在做些什麼，在我們看不到的地方，是不是也正上演著攸關緊要的事件，比方說，惠麗是怎麼回到自己的房間，對大家(我甚至懷疑這個大家也包括了作者自己)來說，永遠是個難解的迷吧!
這篇文章歷時三天晚上，所以真是斷斷續續不太連貫。不過懶惰的我果然真是懶惰成性啊，一點都不想把它整個改寫，讓它通順…
寫到這裡，感覺我好像把這本黑夜之後搞的很詭異的感覺，其實什麼都不想把它看完也是挺有趣的，不是只是要搞到裡面每一個人的存在問題(假設所有的人都存在的情況下啦!)才有辦法看這本書，裡面有些嘲諷，有些觀察，有些對城市的描寫，也依然有無所依的茫然現代青年人，怎麼睡，睡不睡得著，醒不醒得來，也不一定是問題。
村上春樹的書裡，依然有很多的音樂跟電影等，特別是Jazz的音樂跟怪怪的法國電影。看的時候倒是一直在想要不要去找來看或是聽，或許可以更進入書裡所描寫的狀況，不過現在沒有adsl，資料的取得有些許的不方便，所以以後再看看有沒有機會囉~ 裡面提到的Skylark倒是令我十分懷念，雖然Skylark(芳鄰餐廳)在台灣的時候並沒有24小時營業，到也是我兒時愉快的回憶之一，看看我改天有沒有機會到類似的餐廳(台北市大概只剩下雙聖了吧)，來經歷一下，after dark不想回家的過夜方式。
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